소니 FS7 II는 출시된 지 오래됐지만 지금도 행사·웨딩·다큐 현장에서 많이 쓰이는 시네마 카메라입니다. 메뉴가 방송용 캠코더 방식이라 처음엔 헷갈리는데, 아래 기본값만 맞춰 두면 대부분의 촬영을 안정적으로 할 수 있습니다. 메뉴 이름은 펌웨어에 따라 조금 다를 수 있습니다.
1. 촬영 모드: Cine EI와 Custom
| 모드 | 특징 | 추천 상황 |
|---|---|---|
| Cine EI | S-Log3로 고정 기록, 감도는 모니터링 기준(EI)만 바뀜. 기본 ISO 2000 | 후반 컬러 그레이딩을 할 촬영 |
| Custom | 감마·게인·화이트밸런스를 자유롭게, Rec.709 등으로 바로 완성본에 가깝게 기록 | 빠른 납품, 그레이딩 없는 행사 기록 |
메뉴 → System → Base Setting → Shooting Mode에서 바꿉니다. 그레이딩을 할 예정이라면 Cine EI로 시작하는 것을 권합니다.
2. 색 공간과 감마
- Cine EI에서는 S-Log3 / S-Gamut3.Cine을 권장합니다. S-Gamut3보다 그레이딩이 쉽고 일반적인 Rec.709 결과물에 맞추기 편합니다.
- Custom 모드라면
STD5(Rec.709 계열) 또는HG(하이퍼감마) 계열을 상황에 맞게 사용합니다.
3. S-Log3 노출 기준
| 기준 | S-Log3 값 |
|---|---|
| 18% 그레이 카드 | 약 41% IRE |
| 90% 화이트 | 약 61% IRE |
| 밝은 피부 | 대략 45~50% IRE 부근 |
- FS7 II의 S-Log3는 암부 노이즈가 눈에 띄는 편이라, 실무에서는 EI를 800~1000으로 낮춰(약 1~1.3스톱 과노출) 찍고 후반에서 내리는 방식을 많이 씁니다.
- 노출 확인은 제브라(예: 61%로 화이트 확인)와 파형을 함께 쓰면 정확합니다.
- FS7 II는 전자식 가변 ND가 있어서 조리개를 고정한 채 ND 다이얼로 노출을 미세 조정할 수 있습니다. 실내외를 오가는 행사 촬영에서 특히 편합니다.
4. 모니터링 LUT
S-Log3 화면은 물 빠진 회색이라 그대로 보면 노출과 초점 판단이 어렵습니다. Cine EI 모드의 MLUT를 켜고 s709 또는 709(800%)를 뷰파인더와 SDI 출력에 적용합니다. 이 LUT는 보기용이며 기록 파일은 S-Log3 그대로 남습니다. 녹화본에 LUT를 굽지 않도록 출력별 적용 여부를 확인하세요.
5. 코덱과 미디어
| 코덱 | 특징 |
|---|---|
| XAVC-I (Intra) | 4K·UHD·HD 10비트 4:2:2, 편집이 가볍고 화질 우선. 용량 큼 |
| XAVC-L (Long GOP) | 용량이 작아 장시간 행사 기록에 유리. 편집 시 디코딩 부담 큼 |
| ProRes 422 HQ | 확장 유닛(XDCA-FS7) 장착 시 HD로 기록 가능 |
- 미디어는 XQD 카드를 사용합니다. 4K 고프레임 촬영은 고속 G 시리즈급을 권장합니다.
- 프레임레이트는 납품 기준에 맞추세요. 국내 방송·유튜브는 29.97p 또는 23.98p, 슬로모션은 59.94p로 촬영 후 편집에서 감속합니다.
6. 현장에서 자주 놓치는 것
- 타임코드: 멀티캠이면 TC를 Free Run, 시간 기준으로 맞추거나 외부 TC 동기화
- Assignable 버튼: 제브라, 피킹, 확대, MLUT On/Off를 손에 닿는 버튼에 배정
- 오디오: CH1·CH2 입력 소스(INT/INPUT1/INPUT2)와 팬텀 전원 확인, 레벨은 -12dB 부근 피크
- 클립 파일명: 카메라 ID를 A·B로 바꿔 두면 멀티캠 편집 시 구분이 쉬움